Im Jahre 1642 ver\u00f6ffentlichte der K\u00fcnstlerbiograph Carlo Ridolfi die Vita des venezianischen Malers Jacopo Robusti, genannt Tintoretto, beinahe 50 Jahre nach dessen Tod. Ridolfi beschrieb darin unter anderem vier Gem\u00e4lde, die Tintoretto f\u00fcr den habsburgischen Kaiser Rudolf II. angefertigt habe:<\/p>\n
Per Ridolfo II. Imperadore dipinse quattro quadri di favole per le sue stanze, con figure \u00e0 par del vivo. Le Muse in uno, che ridotte in un giardino formano un concerto di Musica con varij stromenti. Giove nell\u2019altro, che arreca al seno di Giunone Bacco fanciullo nato di Semele. Il terzo era di Sileno entrato nel buio nel letto di Hercole, credendosi goder d\u2019Iole, & Hercole medesimo nel quarto, che si mira in ispecchio adornato di lascivie feminili dall\u2019istessa Iole1<\/a><\/sup>.<\/p>\n Zur Zeit der Ver\u00f6ffentlichung der Vita war die Sammlung Rudolfs II. bereits nicht mehr vollst\u00e4ndig, da sich nach dessen Ableben 1612 Streitigkeiten unter seinen Geschwistern und Nachfolgern entwickelten, die zu einer allm\u00e4hlichen Aufteilung der Sammlung in verschiedene habsburgische L\u00e4nder f\u00fchrte2<\/a><\/sup>. Zudem entwendeten die Schweden kurz vor Ende des Drei\u00dfigj\u00e4hrigen Krieges eine Vielzahl an Kunstwerken aus der Prager Burg als Kriegsbeute und leisteten somit ihren Anteil an der weiteren Verstreuung der Werke3<\/a><\/sup>. Die Rekonstruktion der rudolfinischen Sammlung ist bis heute eine schwierige Aufgabe, da erhaltene Inventare nur bestimmte Gruppen von Kunstgegenst\u00e4nden umfassen und dementsprechend keinen vollst\u00e4ndigen \u00dcberblick \u00fcber die kaiserliche Sammlung bieten k\u00f6nnen4<\/a><\/sup> oder nach Rudolfs Herrschaft angefertigt wurden5<\/a><\/sup> und demnach dem Anspruch auf Vollst\u00e4ndigkeit nicht gerecht werden. Au\u00dferdem gibt es Indizien daf\u00fcr, dass bestehende Inventare im Laufe der Zeit verloren gingen6<\/a><\/sup>. Auch die von Ridolfi erw\u00e4hnten Werke Tintorettos sind teilweise in den Inventaren enthalten, wenn auch in fragw\u00fcrdigen kurzen Deskriptionen. Grunds\u00e4tzlich l\u00e4sst sich jedoch festhalten, dass Ridolfis Beschreibung nicht exakt der identifizierten Ikonographie entspricht. So zeigt das Gem\u00e4lde, das der Vita zufolge Jupiter, Bacchus und Juno enthalten soll, eine Szene aus dem Herkulesmythos, die auch als \u201aEntstehung der Milchstra\u00dfe\u2018 bekannt ist. Ridolfi benennt au\u00dferdem Iole, die Tochter des K\u00f6nigs Eurytos von Oichalia, obwohl die dargestellte Person dem Mythos zufolge als Omphale, die K\u00f6nigin von Lydien7<\/a><\/sup>, identifiziert werden m\u00fcsste. Das literarische Werk, das Tintorettos Gem\u00e4lden zugrunde liegen k\u00f6nnte, ist Giglio Gregorio Giraldis Herculis Vita<\/em>, das erstmals 1539 in Basel herausgegeben wurde8<\/a><\/sup>. Darin wird die Figur, die bei Ovid noch Omphale genannt wird, als Iole bezeichnet, weshalb die Diskrepanz der Figurenbenennung Ridolfis auf der Kenntnis und Nutzung verschiedener literarischer Traktate basieren k\u00f6nnte9<\/a><\/sup>. Die Titel dieser drei Gem\u00e4lde lauten nachfolgend Die Entstehung der Milchstra\u00dfe<\/em>, Herkules verjagt den Satyr aus Omphales Gemach<\/em> und Herkules und Omphale<\/em>. W\u00e4hrend Die Entstehung der Milchstra\u00dfe<\/em> in der Londoner National Gallery ausgestellt ist und sich Herkules verjagt den Satyr aus Omphales Gemach<\/em> im Besitz des Sz\u00e9pm\u00fcv\u00e9szeti Muzeum Budapest befindet, ist der Aufenthaltsort von Herkules und Omphale<\/em> unbekannt. F\u00fcr das vierte Gem\u00e4lde, die Darstellung der im Garten musizierenden Musen, kommen mehrere Gem\u00e4lde Tintorettos in Frage10<\/a><\/sup>. Zun\u00e4chst ist jedoch festzuhalten, dass drei der vier Gem\u00e4lde Szenen aus dem Herkulesmythos thematisieren. Durch den Auftraggeber Rudolf II. liegt eine Verkn\u00fcpfung dieser Bildmotive mit der habsburgischen Herrscherikonographie, insbesondere dem Hercules Germanicus<\/em>, nahe. W\u00e4hrend ihres Bachelorstudiums besch\u00e4ftigte sich Janina Burandt vornehmlich mit Ikonographie und Kunsttheorie der Fr\u00fchen Neuzeit sowie Fragen aus der interdisziplin\u00e4ren Zusammenarbeit von Kunst- und Restaurierungswissenschaften. Nach ihrem Bachelorabschluss im Sommer 2017 begann sie den konsekutiven Masterstudiengang LKM mit Schwerpunkt Kunstwissenschaft, ebenfalls an der Universit\u00e4t Konstanz. In den bisherigen Themenfeldern bilden sich langsam Zentren des Interesses heraus: Vor allem kunsttheoretische Aspekte des 17. Jahrhunderts, wobei die Kunst Spaniens besonders in den Fokus r\u00fcckt, und bild\u00fcberschreitende Ph\u00e4nomene sind Gegenstand ihrer aktuellen kunstwissenschaftlichen Arbeiten.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Ein Abstract zur Bachelorarbeit von Janina Burandt 1. 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\nIn der Forschungsliteratur finden sich zahlreiche unterschiedliche Ans\u00e4tze und Meinungen bez\u00fcglich der Bewertung der Relationen zwischen den vier Gem\u00e4lden im Allgemeinen und der Entstehung der Milchstra\u00dfe<\/em> im Besonderen, deren Interpretation in dieser Arbeit sowohl als Schwerpunkt als auch als Ausgangspunkt f\u00fcr einen umfassenderen Zusammenhang dient. Es soll aufgezeigt werden, dass Tintorettos Gem\u00e4lde Auftragswerke f\u00fcr Rudolf II. waren und er durch die Motivwahl einerseits in eine Genealogie der Habsburger integriert wird und andererseits durch seine k\u00fcnstlerischen Vorlieben heraussticht. Das Aufgreifen des Herkulesmythos in den Werken der Prager Hofk\u00fcnstler soll als Ausblick in die Argumentation mit einbezogen werden.<\/p>\n\n